當藏家只出貨不買貨時，天價拍品再現又能否有著落？

　　有一個老行家十多年前跟我說過，上世紀七、八十年代，上環嚤囉街出現不少銅胎畫珐琅、料胎(即玻璃)畫珐琅器，價錢便宜，一個鼻煙壺只賣一百元，其餘的瓶瓶罐罐，貴的只賣二三千，有些幾百元就有交易。

 

　　他說那些文物都是文化大革命時抄家抄回來的，數量龐大，中國大陸的文物商店因存貨太多，因此以批發價賣走不少。一些跑中港兩地的收賣佬在中國大陸入貨，在上環嚤囉街出貨，每一個月走幾水，一年下來賺一百幾十萬是輕而易舉的事。

 

　　那些年，據老行家講，人們的文物知識貪乏，踫到寶物也不知是寶，因此稍為懂行的，無不賺到盆滿砵滿，是古董行業的黃金時代。

 

　　吾生也晚，到九十年代我入行的時候，銅胎畫珐琅、料胎畫珐琅器已鮮在市場上出現，偶然出現一、兩件，叫價已以倍數計。

 

　　老行家跟我講，當年無論是銅胎畫珐琅，還是料胎畫珐琅，絕大部份落乾隆款，但其實是晚清或民國初年於廣州的作坊造的。

 

　　料胎畫珐琅當年數量很少，我見都未見過，遑論做過買賣；銅胎畫珐琅我卻買賣過不少，全部是小件。現在回想，當年不應全數賣走，應該留下一、兩件給自己。人性都是這樣，擁有時不覺得珍貴，到踏破鐵鞋無覓處時才後悔。

 

清乾隆料胎黃地畫珐琅鳳舞牡丹包袱瓶  來源：香港蘇富比

 

　　這個星期香港蘇富比將會拍賣一支「清乾隆料胎黃地畫珐琅鳳舞牡丹包袱瓶」。此瓶來自曹興誠舊藏，十九年前的入貨價是2,400萬港元，香港蘇富比估計成交價將會超過二億港元，真是信心滿滿的！

 

　　香港蘇富比介紹包袱瓶源自晚清恭親王奕訢，一傳至巴爾（A.W. Bahr，1877 - 1959），再傳至班納伉儷（Paul and Helen Bernat），來頭不可謂不顯赫。

 

　　包袱瓶高18.2公分，耿寶昌指出它是「所見最大尺寸的宮廷製料胎畫琺瑯器，是不可多得的藝術珍品。」

 

　　此瓶來源顯赫，再加上耿寶昌加持，以高價成交毫無疑問，但是否會如香港蘇富比的期望，以超過二億港元成交？

 

　　中美貿易戰開打之後，中國大陸的一般炒家已暫時偃旗息鼓，這件包袱瓶亦非一般炒家可炒、能炒之物。收藏家如劉益謙之流，我估計亦受到相當大的經濟壓力，已不及當年勇，環顧神州大地，誰還有充裕的經濟能力，一擲兩億？

 

　　日本因為經濟沒有起色，日本的收藏家最近十年八年只出貨不買貨。歐美的大收藏家如玫茵堂亦不斷出貨。我左思右想，實在想不出還有那些大收藏家有能力、興趣與來自中國大陸的買家血戰沙場。

 

　　兩大對拍品的估值最近幾年進取非常，但並非次次如願，有時也會陰溝裏翻船。但願我不是烏鴉口，包袱瓶最終以不上不下的價錢成交，甚至流拍。

 

 

 《經濟通》所刊的署名及／或不署名文章，相關內容屬作者個人意見，並不代表《經濟通》立場，《經濟通》所扮演的角色是提供一個自由言論平台。

• 

【與拍賣官看藝術】畢加索的市場潛能有多強？亞洲收藏家如何從新角度鑑賞？► 即睇