15/04/2014

《紅Van》不能太快下定論

　　陳果改編由Pizza所寫的、高登人氣網絡小說，電影《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅Van》在未開畫之前，早已受到不少關注。「我們的香港，已經不存在」、「大家不要再假裝說一切正常，我想，大家是時候停一停，面對我們見到的現實」等對白，均道出香港人現正面對的窘境，打中香港人的心，自然觸發入場的欲望。然而，在未知能否收到3000萬再去拍續集之前，網上的觀影感反應兩極，我則認為還好，畢竟整個故事都還未完整，不能太快下定論，因此我還期待續集，把謎底解開。

　　主要情節講述一架由旺角搭去大埔的小巴，在離開獅子山隧道之後，世界變成空無一人，只有車上17個人，和外界失去聯繫，接連遇上的突然死亡事件，以及遇到講日文的面具人。小說劇情緊湊富懸疑感，惟疑團一謎未完一謎又起，縱使Pizza寫了「The Fact」的章節解謎，都被讀者認為爛尾之作。因此，在上映之前，不少人都好奇陳果會如何改寫結局，可惜電影只改編了小說的上集，拋下一堆謎團，但半個謎底都沒有揭開，電影採開放式的結局，是令人埋怨之聲不絕的主因。

過多的政治隱喻

　　小說以游梓池第一身作敍述，讓讀者可以完全投入角色，增添懸疑感，對主角無關重要的角色不需著墨太多，使劇情推進來得緊湊。電影則以第三身的敍述，把觀眾放在旁觀者的角色，猶如我們都坐在同一架紅Van上，再加上取景是熟悉、而真正我們生活上碰見的香港，公路、茶餐廳、高登、Candy Crush等，而非IFC、金舖、藥房等地，縮窄觀眾和「末日」的距離感。

　　誰也不能置身事外。

　　如果以小巴比喻香港，小巴上的乘客是代表著不同的香港人，特別一套含有強烈政治隱喻的電影，表現出香港人的焦慮，播字幕前的一段說話更把話點出來。電影很貪心又很重細節，故不少諷刺政治的事猶如打遊擊，亦模糊了故事的主線，用對白講又太過流於表面。雖然電影花了不少力氣去用細節表達出來，但一下子很難完全能接收得到，還需時間去沉澱。戰線太多，惜偏離故事線和沒有連貫。

社會法律不再重要？

　　本欄盡可能不劇透，但今回有點例外，很想在此討論其中一幕。如閣下還未觀看電影，請無視這一段，直接跳到「我是分隔線‧完」的部分，繼續收看。

───我是分隔線────

　　相比於政治隱喻，電影裏所刻劃的人性更令人著迷。進入無人之境的大埔，猶如是《漂流教室》的境界，正如惠英紅所飾演的神婆說，「所謂社會法律、仁義道德，在這一個世界已經不存在」。

　　這是一個何等可怕的世界。LV女首先發病死亡，其中一個飛機昱認為上世界末日的實驗課，由強姦LV女變成姦屍，倫理盡失。在無政府的狀態下，公審著飛機昱，並每人向他插一刀的私刑，即使不同意的角色，如三個「春代」，在群眾壓力下仍要下手，不致死不方休，以情緒驅動、而快速執行的私刑(神婆更是以「湊熱鬧式」的態度去行刑)，可見人治的可怕，更顯法治和程序的可貴。

　　當中還牽涉幾個人殺人、或見死不救的事件，在社會法律、仁義道德和生命受威脅時，又應該如何抉擇和平衡？

───我是分隔線‧完────

林雪，你係得嘅