馬古斯.西斯督回家　Le Retour de Marcus Sextus

布油畫2.17米x2.43米

畫成於1799年

畫家:(法國)介郎(Baron Pierre-Narcisse Guerin 1774-1833)

現展藏於羅浮宮德農翼二會新古典主義畫廊

　　介郎是新古典主義大師大衛第二代學生，而他教過的學生包括日後浪漫主義代表人物Delacroix，本人的成就平平，但在生時頗順利；1797年獲法國畫壇重要大獎，聲名大震，先後擔任過許多與藝術有關的官方重要職位。

　　1799年沙龍展出此作品，貌似歷史畫，其實是虛構的，在古代史中根本找不到馬古斯.西斯督，更沒有這段回家的故事。他在展覽中描述西斯督在一個名叫Sylla的地方褫奪政治權、放逐，成為一個無國無家的浪人。終於他返回羅馬的家，見到的情景更難接受，女兒哭成淚人，夫人已斷氣，躺在床上。

　　介郎以這悲劇故事為主題；故事與歷史，在西文語詞許多是同一字。

 已斷氣

無言，無望，無動作

女皃需要依靠

 時間像停頓

　　新古典主義畫派都比較喜用直線、偏重線條。介郎將畫面上下用橫臥的死者軀體為兩份；縱的二分用西斯督的身軀。他與已斷氣的夫人的聯系靠雙手的接觸，還有抱著他大腿顯得無力、疲乏、惘然的女兒。西斯督動也不動，呆滯地望著我們。光線只集中在兩個女人身上，逼使我們注意到死者虛脫無生命的面容及女兒沮喪的表現。

　　此畫在1799年沙龍中搶盡風頭，同行畫家甚至發起簽名運動，要求政府把它買下，終於1830年成事。

　　為甚麼這幅不是「真正歷史」的作品會引起當時社會部份人士強烈反應呢?這點要注意此畫所處的年代，1799年，大革命1789後十年，許多早年跑到外地的貴族也陸續回來；拿破崙出任督軍政府首席行政官，開始安撫在革命中受過大震動的貴族及教會上層。1789法國大革命對現在的人來說，只是個歷史概念，但身處其中的人士肯定感受深刻。當時不少貴族被褫奪一切政治權利，移民外地。介郎這幅畫作很有效地煽起在動盪歲月中受過苦頭的人激起「同是天涯淪落人」的感慨!

　　現在看這幅畫，總覺得介郎的手法近戲劇誇張的造型，特別是面部表情，像舞台演出。但在1799年，這幅畫肯定是張否定革命鬥爭有效的優美宣傳畫。

　　介郎在1815年王朝復辟時更吃香，地位更顯赫，被封為貴族一員。所以他的名字有Baron(男爵)的稱謂。在革命初期，廢一切階級稱謂，不用Monsieur(先生)而用Citoyen(國民)或互稱Comarade(同志)，但很快就走回頭。

　　歷史好像不斷在循環，君不見時下國內不是又喜用表現身份的稱謂嗎!

　　為甚麼我不喜歡這幅畫又拿來介紹呢?這是尊重歷史的態度，畢竟，介郎是在新古典主義畫派中不可略過的一位畫家。