在疫情的陰霾之下，台灣本土電影是如何崛起？

　　戲院再度關閉，今年聖誕檔期凶多吉少，各地電影業進入寒冬，唯獨台灣，因為防疫成功而一枝獨秀。金馬獎如期舉行，幾部本土電影票房破億，在全年荷里活大片寥寥可數的狀況下，台片今年票房有明顯進賬。

《消失的情人節》電影劇照

議題多元製作成熟

　　在香港戲院月前重開的日子裏，幸而成功舉辦了香港亞洲電影節、部分香港同志電影節目和國際電影節的後續節目，趕及看了好幾部台灣電影，今年雖算沒有格局很大的電影，但每部都充滿本土特色。

　　愛情片有《消失的情人節》、《怪胎》，均是孤立男女同病相連，卻共同創造了精緻的世界觀；倫理片有《親愛的房客》、《孤味》，關於愛與釋懷，算台灣非常擅長的類型，還有特殊學校性侵議題主導的《無聲》和觸及戒嚴時期的同志片《刻在你心底的名字》。我不是每部戲都十分喜歡，但無可否認的是，部部的製作水平也很高，很明確是工業健全的表現。

《消失的情人節》電影劇照

《刻在你心底的名字》電影劇照

不正常時光的異彩

　　在正常的日子，就算是誠意之作，也因為荷里活大片，尤其是超級英雄片的夾擊下，本土電影只可以在大片與大片之間的小空檔中爭扎求存。荷里活片有經濟規模優勢，大市場自然有大製作，性價比高於本土電影是無可否認的事，但內容卻千篇一律，只追求官能刺激。觀眾很現實，戲院也很現實，大家真金白銀買票進場，汰弱留強。

　　在這個異常的時刻，台片站穩了陣腳，順水推舟，相信未來新一浪的製作只會愈來愈好。而香港曾經風光，今天走到如斯田地，疫情中好些人轉行，好幾部準備上映的好戲在戲院停罷的日子裏進退兩難，這刻我們望著彼岸只能羨慕。

本土電影在大片的夾擊下，只能在空檔中爭扎求存；

但在這個異常時刻，台片卻站穩了陣腳。— 李駿碩

《孤味》電影劇照

《無聲》電影劇照