他或許是中國最叛逆的建築師。

　　讀書時，恃才傲物，寫了一篇論文，批判當時國內整個建築界，結果沒拿到學位，後來才獲補發。

　　畢業了，改革開放，同業把握機遇，破舊立新大興土木發大財，他卻放棄康莊大道，退隱江湖，聲言不欲「禍害」世界。

　　復出後，伯樂賞識，設計美術校園，沒按大眾口味興建打卡熱點，反而設計了一組隱沒山林、連專業攝影師都說難以拍攝的校舍。

　　他是王澍，中國第一個獲頒「建築界諾貝爾」普利茲克獎的人，一位用叛逆視覺建構中國的當代建築師。

　　改革開放後，中國天際綫出現很大變化，平房消失，高樓取代，人們渴望改變，對西方一片嚮往，期望把歐美現代化一套複製過來。

　　曾經，王澍對此感到絕望、憤怒，批判又批判。可是，批判了又怎樣？批判掉有什麼可以取代？因為想不通，所以選擇隱退。

　　直至，他聽到自然和傳統的呼喚。

　　1997年，王澍重出江湖，與太太陸文宇建立「業餘建築工作室」，以實驗方式從小型項目入手，透過建築演繹城市與鄉土的結合。於是有了後來的中國美術學院象山校區、寧波美術院等劃時代的設計。

　　王澍曾經說過：「我不做『建築』，只做房子。」中國傳統建築講究人與自然之間的互相尊重，房子之於建築，更樸素、更緊扣生活、更具人文氣息，蘊含深厚的歷史根源。

　　融入環境，盛載記憶。這是他希望做到的。

　　2006年他為中國美術學院設計象山校區，正是城市與自然共存的體現。校舍選址在基建不足的杭州南部群山邊緣，保留原有農地、魚塘及溪流，把建築巧妙地置入園林，按山水地勢傾斜扭轉，甚至把北宋名畫家李公麟《山莊圖》的意境併入校園，體現天人合一。

　　其後設計寧波博物館，從已被拆卸村莊回收了600多萬塊不同朝代的青磚、龍骨磚及碎缸瓦等，拼砌成24米高的瓦爿牆，同時運用具江南特色的毛竹，製成特殊的清水混凝土牆，穿梭歷史的設計，在高樓環繞的寧波「小曼哈頓」看來，又是另一種反叛。

　　「中國的建築直接表達我們的文化。一個沒讀過書，不了解儒家經典理論的人，只要住在傳統的院落中，哪怕是個瞎子，踩腳去摸走一遍，也會知道人在天地中生活基本的禮儀佈局。」

　　他不是反叛，只是單純想用建築講一個地方故事罷了。

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王澍是中國第一位獲得「建築界諾貝爾」普利茲克獎的建築師。代表作寧波博物館的特色之一，是用上附近村莊拆卸的廢磚瓦興建。（圖片由作者提供）

寧波博物館既使用了舊磚瓦興建（建築物下半），同時運用具有江南特色的毛竹，製成特殊的模板清水混凝土牆（建築物上半）。（網上圖片）

中國美術學院象山校區選址在基建不足的杭州南部群山邊緣，保留原有農地、魚塘及溪流，設計巧妙融入園林，建築按山水地勢傾斜扭轉。（圖片由作者提供）

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